"Wicked", por ejemplo, es una buena película, pero nunca sientes que estás asistiendo a la Universidad Shiz.
Su antecedente, "El Mago de Oz", es una película inolvidable.
Pero no te hace sentir como si hubieras paseado por el Camino de Ladrillos Amarillos.
Otras películas son más inmersivas, crean mundos en los que sientes que eres parte.
"Todo lo que imaginamos como luz" es una de esas, y uno de los mejores ejemplos que he visto.
La película de Payal Kapadia (que escribió y dirigió) invierte al público en las vidas de tres mujeres hindúes que viven en Mumbai, cada una de las cuales está luchando en alguna capacidad.
Es un lento ardor ambientado en una ciudad repleta de gente, con energía y con historias.
Y sientes como si estuvieras allí con ellas, en la habitación con tres mujeres que llevan su vida como cualquiera podría.
Me encantan películas como esta: estás viendo, y parece que no está pasando mucho (aparte de las impresionantes vistas de la ciudad, a veces crudas, a veces hermosas) y antes de que te des cuenta, estás enganchado, interesado en sus vidas y en los resultados de sus elecciones.
Prabha (Kani Kusruti) es una enfermera jefa en un hospital.
Comparte un apartamento con Anu (Divya Prabha).
El esposo de Prabha, a través de un matrimonio arreglado, vive y trabaja en Alemania, donde se fue poco después de su boda.
Anu está teniendo una aventura secreta con Shiaz (Hridhu Haroon), que es musulmán; ella no se atreve a que su familia (o la de él) se entere.
O a Prabha, para el caso.
Un doctor en el hospital (Azees Nedumangad) claramente tiene sentimientos por Prabha, aunque es respetuoso y sabe que ella está casada.
Ella parece no darse cuenta de sus avances educados y cuidadosos.
(Nedumangad, como todos los demás en la película, es excepcional; la expresión en su rostro durante una escena crucial es brillantemente expresiva).
Anu es más joven y atrevida, mientras que Prabha es mayor y más reservada.
(No tan mayor, solo mayor que Anu).
Prabha sirve como una especie de mentora para la mujer más joven, a quien trata con afecto, desdén y, a menudo, desconcierto.
Parvaty (Chhaya Kadam) es una cocinera en el hospital, recientemente viuda y en peligro de ser desalojada (los desarrolladores quieren derribar el edificio en el que vive). Mejores tendederos
Prabha intenta ayudarla, aunque Parvaty no es muy dada a aceptar ayuda.
Una visita con un abogado es particularmente incómoda.
Esta es una película de momentos que se quedan contigo.
El esposo de Prabha le envía una elegante olla arrocera (o eso suponen; no incluyó una tarjeta o nota).
"¡Es tan internacional!" dice Anu.
Sin embargo, más tarde, después de que Anu se queda dormida, Prabha se escapa a la cocina, saca la olla arrocera y la abraza mientras se sienta en el suelo de la cocina, una desgarradora demostración de soledad.
Más tarde, Anu y su novio piensan que finalmente han encontrado una manera de estar solos, lo que implica que ella compre un burka ("¿Por qué tendría que tener un burka?" le pregunta ella).
Cuando el plan se desmorona, es hilarante ver a Anu en el metro, quitándose la parte de la cabeza en lo que parece ser rabia y alivio.
Eventualmente, Parvaty cede y regresa a su pueblo costero.
Prabha y Anu van con ella (y Shiaz se cuela para una visita).
Se acercan más, y la audiencia se siente más cercana a ellas.
En este punto, Kapadia nos ha absorbido por completo.
Hay una escena final que recuerda un breve momento anterior con un niño que trabaja en un restaurante, y se centra en las tres mujeres, que finalmente parecen en paz.
Es conmovedor y feliz.
Es un alivio y liberación.
En este punto, se lo han ganado.
También lo ha ganado Kapadia, cuya brillante dirección nos permite saborear el momento.
Es una de las mejores películas del año.
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2024-12-11
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