El creador de ‘Todos Estamos Muertos’ habla del negocio del webtoon, la segunda temporada de Netflix y el viaje de adaptación de 11 años EXCLUSIVO: Cuando el artista de webtoon Joo Dong-geun publicó Todos Estamos Muertos en la plataforma coreana Naver en 2011, nunca esperó que pasarían 11 años para que su historia de zombis se convirtiera en una serie; una que también se convirtió en el primer programa coreano en alcanzar el número uno en la lista global de los 10 mejores después de que Squid Game lograra la hazaña.
En esos 11 años, Joo fue testigo de cómo los estudios y empresas coreanas se despertaron al potencial financiero y artístico de las IP de zombis coreanas tras el éxito de Train to Busan y Kingdom, así como el reconocimiento global de los webtoons coreanos después de sus adaptaciones en algunos de los programas más exitosos de las plataformas de streaming.
Algunos de estos programas incluyen Moving de Disney+ así como Sweet Home de Netflix.
De alguna manera, el largo viaje de webtoon a serie de Todos Estamos Muertos refleja algunos de los mayores cambios en el negocio de las adaptaciones en la industria del entretenimiento de Corea, así como los nuevos roles que juegan los artistas de webtoon en la cadena de producción de contenido de plataformas de streaming globales.
“Estoy listo para ayudarles si me lo piden, pero tienen su propio equipo,” dijo.
“No me esfuerzo por ayudarles, pero estoy preparado si me llaman.
Sin embargo, recibo mucha información y actualizaciones sobre lo que sucede en el desarrollo porque soy el creador del webtoon.
Si surge una oportunidad, también me gustaría ir a ver el set de filmación.” Joo habló con Deadline al margen de su ‘Charla de Artista’, organizada por el Centro Cultural Coreano del Reino Unido como parte de su “Mes de la Cultura Coreana 2024” y celebrada en asociación con Foyles.
Joo también acaba de firmar un contrato para convertir Todos Estamos Muertos en un musical en Corea, y también se están llevando a cabo planes para una atracción temática de Todos Estamos Muertos en Everland, que es el parque de diversiones más grande de Corea.
Cuando Joo comenzó a dibujar el webtoon en 2009, estaba muy decidido a que Todos Estamos Muertos se convirtiera en la primera película de zombis de Corea.
No había películas ni programas de zombis coreanos en ese entonces y Joo dijo que se inspiró en la película británica 28 Days Later y en la película estadounidense Dawn of the Dead.
Joo dijo que su historia de zombis, ambientada en una escuela secundaria, no contaba con armas y quería que sus personajes usaran su entorno para luchar contra los zombis, incluyendo el uso de equipos deportivos, sillas, mesas así como accesorios en la sala AV de la escuela.
Cuando publicó el webtoon en 2011 tras trabajar en él durante más de dos años, recibió ofertas de más de 10 compañías de cine y estudios para los derechos de producción de su webtoon.
Sin embargo, cuando Joo tuvo varias reuniones con ellos para tener una mejor idea de sus propuestas, se hizo evidente que el tiempo aún no era el adecuado para que Todos Estamos Muertos fuera adaptado a la pantalla.
“Las compañías realmente no tenían una buena idea sobre cómo dramatizar la historia o venderla a los inversores,” dijo Joo.
“Fue desalentador y pensé que si la situación es así, entonces no quiero vender los derechos de producción de mi webtoon a nadie.
Sabía que la tecnología seguiría mejorando, así que tenía fe en que el webtoon podría venderse a una buena compañía algún día.” Otra cosa que alentó a Joo fue la cantidad de correos electrónicos y comentarios que recibió de los lectores adolescentes de su webtoon.
Dijo que muchos le escribieron con comentarios como: “Cuando crezca, haré esto en una película.
No lo vendas a nadie antes de eso.” Joo dijo que estos comentarios le dieron la confianza de que al menos, podía esperar a que la generación más joven de lectores creciera y uno de ellos podría convertir Todos Estamos Muertos en una adaptación digna para la pantalla.
En 2015, el director Lee Jae-gyu contactó a Joo para una reunión.
En ese momento, Lee había dirigido la película The Fatal Encounter así como series como Beethoven Virus y The King 2 Hearts.
Joo se sorprendió por el plan de Lee de convertir el webtoon en una serie, no en una película.
Joo estaba preocupado de que las regulaciones de contenido doméstico que restringen el horror y la violencia en la televisión terminaran haciendo que Todos Estamos Muertos fuera demasiado suave o gentil. Fotos Porno y actrices porno
Sin embargo, cuando el blockbuster de Yeon Sang-ho, Train to Busan, tomó por asalto la taquilla global en 2016, la industria coreana se despertó ante la bestia económica de las IP de zombis coreanas.
“Aunque personalmente me decepcionó un poco que mi webtoon perdió la oportunidad de convertirse en la primera película de zombis de Corea, me di cuenta de que Train to Busan ayudó a la industria a ver que las historias de zombis pueden generar mucho dinero.” Netflix inicialmente rechazó la primera propuesta de Lee y Joo para Todos Estamos Muertos, respondiendo que ya estaban realizando Kingdom, una serie de zombis ambientada en el siglo XVII y basada en el webtoon de Kim Eun-hee titulado The Kingdom of the Gods.
Unos años más tarde y tras varios cambios de liderazgo en el equipo de contenido de Netflix, Lee presentó una nueva propuesta y tuvo éxito esta vez: Todos Estamos Muertos finalmente se convertiría en una serie.
A pesar del largo camino para convertir Todos Estamos Muertos en una serie, Joo es tajante en que no tiene remordimientos.
“Si hubiéramos seguido adelante e intentado hacer una serie en 2015 o 2016, habría sido con una compañía de transmisión coreana en lugar de Netflix y hubiera resultado diferente,” dijo Joo.
“Una gran oportunidad llegó en el momento adecuado cuando la gente estaba lista para una serie de zombis y también fue un buen momento para un poco de riesgo.
Fue después de Squid Game, así que el momento fue perfecto.
Esperar fue la mejor decisión que tomé.” Cuando se le preguntó qué pensaba sobre la adaptación de Netflix de su webtoon, Joo dijo: “Estoy un 80% satisfecho con la serie de Netflix.
Algunas de mis partes favoritas incluyen las escenas de la biblioteca y la cafetería.
Sin embargo, sentí que algunas de las mejores partes del webtoon no se hicieron en la serie.
Por ejemplo, el club de arquería tuvo un papel mucho más grande y significativo en el webtoon en comparación con la serie.” Con la presión empresarial de reducir riesgos y acortar plazos de desarrollo, los estudios y streamers coreanos han recurrido a adaptar webtoons en series y películas, dado que los webtoons exitosos ya vendrán con una base de fans y audiencia incorporada, así como un historial comprobado.
“Lo que escucho hoy en día es que los artistas de webtoon comenzarán a trabajar con el objetivo de convertir sus webtoons en series o películas y que algunos artistas ya tendrán una especie de contrato para convertir su webtoon en un drama mientras todavía están trabajando en el webtoon,” dijo Joo.
“Como inversor o compañía de producción, esto es bueno para ellos porque pueden comenzar con una historia que realmente ha sido confirmada como exitosa, mientras que también lleva la base de fans de la historia.
La dramatización ocurre muy rápidamente ahora en Corea y esto es beneficioso tanto para las compañías de producción como para los artistas de webtoon,” dijo Joo.
También hay más conversaciones ahora entre los artistas de webtoon sobre cómo navegar contratos y compensaciones para asegurarse de que se benefician del éxito de los programas basados en su IP de webtoon, después del famoso ejemplo del creador de Squid Game, Hwang Dong-hyuk, que no recibió regalías por hacer el éxito más grande de Netflix.
“No me hice rico con Todos Estamos Muertos, pero obtuve reconocimiento y he sido invitado a muchos lugares,” dijo Joo.
“Como el director de Squid Game, que dijo que no ganó mucho dinero con ello, él dijo que Netflix le dará un mejor trato la próxima vez.
Yo soy similar en cierto modo, porque ahora tengo más esperanzas y expectativas para el próximo trabajo que voy a hacer y en cuanto al contrato, pondré más expectativas en él a medida que más personas confíen en mí y en mi trabajo.
“Al mismo tiempo, trato de no pensar demasiado en las ganancias financieras de esto.
Naturalmente, trabajaré muy duro y la riqueza llegará de una forma u otra.
Al final del día, mi papel es tratar de hacer el mejor arte posible.” También dijo que los géneros más rentables para los webtoons en estos días se inclinan hacia “la vida escolar, la fantasía y el romance.” Sobre sus colaboradores soñados, Joo dijo que le encantaría trabajar con los directores Bong Joon-ho o Na Hong-jin (The Wailing) en el futuro.
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2024-11-05
El contenido original se encuentra en https://deadline.com/2024/10/all-of-us-are-dead-webtoon-netflix-korea-series-1236117406/
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